韩国大片

第一次受到触动是女树在学校的玄关得知男树死讯时，摄影机突然的横移。这个怪异且毫无预兆的运动直接把「《特殊面试》中字」推到你面前。后面移出墙壁目送女树离开，算是摄影机恢复记叙性，将其情感性消解掉了。 女树父亲抢救的滑动变焦、倾斜镜头紧接着的推门，记忆回到与男树那次见面出现得很早，韩国大片当时二者身份关系都尚未确立，而且后来的回忆慢慢冗长，近乎遗忘，韩国大片不是看解说视频完全想不到这层联系。

关于在家乡的孤独感，我觉得也许我有与莉拉的心灵相通处。 莉拉是我心中的女主，我最喜欢的是她一个人在去陪“我”的学术party上，独自待在书房的时候，韩国大片虽然在那里她成了异类，但离开了社区，她变回成了那个孩子，自由自在，韩国大片没有枷锁。莉拉的伤痛是没人能体会的，他不愿再提起关于自己儿时的任何蓝图，因为他深知他早已无法逃脱命运，他爱埃莱娜，也在同时爱着或许另一个世界变成那样的自己。

“工业革命，韩国大片带来了悲惨世界”。一直在思考，大多数人什么样、大多数人什么样，韩国大片是不是就是正常、是不是就是真理。可生命本身就应该是色彩斑斓的，每一种生命，韩国大片都是这样的。

娱乐性明显要比第一部增加了很多，多出来的预算也把上一部中未能完成的遗憾给填补了，例如开头的上海戏份和矿道追逐据说就是上一部就设计好的。本片的叙事核心已经不再单单局限于一件宝物身上，而是放大到了整个异域文化之中，所以整部影片的节奏可以说是非常紧凑的，一环接着一环根本没有空余的地方。这也让本片的可看性增加了不少，而且能明显看出，这部续集在电影手法层面要比上一部进步了很多，斯皮尔伯格用许多精彩的动作设计剔除了上一部中蹩脚的互殴，凌厉工整的剪辑也让冒险戏份更加耐看，韩国大片加上幼年关继威的演出更让影片增色不少，所以本片的商业娱乐属性是不会低的。 但本片中刻板的白人主义和对东方文化的印象还是拉低了一点好感。女主角的作用除了尖叫就是尖叫，韩国大片完全影响了影片质感，得亏她还是老斯的妻子呢，有这样对待自己妻子的么？

生老病死的戏剧性，消解在朝圣之路的日常中，日常性处理得特别好，堪称一部指南，韩国大片是国产片中难得一见的日常。孩子是神来之笔，他很好地扮演了“时间”这个角色。