XXX.XXX日本

是什么样的魔力让我穷尽《XXX.XXX日本》一系列的剪辑片段。

一点都不“印度”的印度电影，探讨的的问题说浅显是浅显，因为电影里的女性所面对的处境在全世界范围内都如此普遍。说深刻是深刻，一部电影里四个不同年龄段的女性，XXX.XXX日本面对的问题都不同，但这些问题的来源都一样，社会对女性的压迫，XXX.XXX日本就像旧房子里的白蚁一样，无孔不入，反抗了也许能杀死一个两个，但永远也杀不尽，打不完… 开放性结局好评，看完思索了良久…

道格李曼对那种特殊情境下的故事情有独钟，XXX.XXX日本虽然这部电影缺乏人物的纵深，但横向的情节张弛有度，紧凑精妙，用近似戏谑的方式玩弄观众情绪，XXX.XXX日本让人拍案。我认为这种情节导向的电影里没有所谓的高低，只有合理的处理方式，和源代码、土拨鼠日虽然概念相同却不太有可比性。

本片在电影史上意义重大，拿到了威尼斯金狮奖，让东方电影第一次在世界上引起重视。同时也让黑泽明导演名声大噪。本片的影响力同样巨大，直接创造了XXX.XXX日本这个词和一种新鲜的高级的叙事方式，并且沿用至今。本片的叙事结构、镜头调度、构图、剪辑等各方面都是极为超前的。尤其教科书般的镜头调度，现在依然是各大院校的教学素材。最出名的就是樵夫进山那一段，黑泽明导演利用多种镜头运动方式，比如：跟拍，摇臂，移动，多机位和景别，多角度的主客观镜头的结合，震惊西方电影圈。而且本片是电影史上第一次使用轨道拍摄的电影。全片时长虽然只有88分钟，但故事极为复杂，可看性很高，经历了七个版本的故事直到最后也没有拼凑出真相。片中还多次使用反应镜头增加悬疑感。而且最后还是开放性结局。三船敏郎演这种逗比角色真的是特别娴熟。9.5分。

喜欢第一部和第七部 最后一部让我想起伊藤润二的《XXX.XXX日本》